Polski
Obserwuj nas
HQ
Gamereactor
Videos

Tworzenie hollywoodzkich światów filmowych - Wywiad z Benjamínem Fernándezem, część II: Indiana Jones i ostatnia krucjata

Po części I: Intro i Gladiatorze nadszedł czas, aby porozmawiać o Indy i różnych rozwiązaniach, które Benja i zespół produkcyjny znaleźli dla Spielberga w Almerii, takich jak tło pełne mew, bardzo stary czołg z Wielkiej Wojny czy zbyt nachalny Rolls Royce...

Audio transcriptions

"Konteksty Potem zobaczymy, czy chcesz Ridleya i Aliena i Tony'ego, ale najpierw chciałem też, bardziej niż cokolwiek innego, ponieważ jest to bardzo niedawne, Indiana Jones miał ostatni film z zeszłego roku, Oczywiście z Harrisonem Fordem dość starym, w tym roku była gra wideo o Indianie Jonesie, ale brałeś udział w ostatniej krucjacie w hiszpańskiej części, w zdjęciach w Almerii, Myślę, że jest bardzo charyzmatyczne tło, którym jest plaża Monsul, z tą skałą, która wygląda tak rozpoznawalnie, i tam nakręcono scenę z Seanem Connerym, w której wspomina Carlo Magno i mówi, cóż, niech moją armią będą ptaki powietrzne, myślę, że masz fantastyczną anegdotę o tych mewach, Uwielbiam tę anegdotę, to moja ulubiona."

"Cóż, po pierwsze, efekt mew, jedno z zakończeń tego, że strzelanie nie zadziałało, a on zrobił to z parasolem, otworzył parasol i wtedy mewy latały, więc to, co można było zrobić, to najpierw zorganizować produkcję, ponieważ normalnie Almería, która jest otoczona wybrzeżem, ma wiele mew, ale w tym czasie mewy były w okresie prokreacji, a potem to, co zrobili, zorganizowali z rybakiem stamtąd i łodzią, gdzie znajdowała się największa liczba mew, i zaoferowali im sardynki, aby zabrały je do miejsca, w którym znajdowała się plaża, gdzie kręcono scenę."

"Następnie ten mężczyzna załadował łódź sardynkami i zaczął je pieczętować, a gdy przemieszczał się z miejsca, w którym znajdowały się mewy, do miejsca, w którym była luka, rzucał sardynki, tak, że wszystkie mewy poleciały za łodzią, aż dotarły na plażę, kiedy dotarły na plażę, nie było już sardynek, a one nie zostały, wróciły do miejsca, z którego przybyły, i pracowały nad tym przez prawie miesiąc, co dało nam czas na stworzenie alternatywy, a to, co zaproponowałem, to zrobienie ich z mew. Kiedy powiedziałem o tym na spotkaniu, byli trochę zaskoczeni, Powiedziałem, że tak, tak, to co robimy, to bierzemy kilka mew, robimy z nich formę, a następnie bierzemy trzy rodzaje mew, jedna to Argentea, inna jest większa niż Argentea, a jeszcze inna mniejsza, były trzy gatunki, Następnie wykonaliśmy każdy z nich tak, aby wygląd nieznacznie się różnił, zrobiliśmy trzy formy i odtworzyliśmy je podczas procesu, który wykonywała łódź, ponieważ robiliśmy to równolegle."

"W formach wprowadziliśmy dwa długie druty, aby przybić je do plaży, ale prawie wszystkie z nich były na plaży, chociaż były też skały, na których później je umieściliśmy, a kiedy wszystko było gotowe, dzioby zostały pomalowane, oczy, wszystko, bardzo dobrze, i nałożyłeś na nie pióra, pozbawiłeś je piór, tak, były pozbawione piór, gips został odlany, a potem, dmuchając, nałożono na nie pióra, ponieważ normalnie w Almerii jest dużo wiatru, a te pióra, wraz z wiatrem, poruszały się.
Potem, kiedy umieścisz 300, zrobiliśmy to, myślę, że to było tysiąc i trochę, tysiąc i trochę. W samolocie możesz zobaczyć, nie wiem czy jest ich więcej niż 100."

"Następnie przybiliśmy je gwoździami, a wraz z wiatrem i ruchem, który wykonały, dało ci to weryfikowalność.
W tej chwili, kiedy ma się otworzyć, żaden się nie poruszył, ale jest cięcie, w którym zostało to zrobione w Madrycie, ponieważ w Madrycie są obszary, w których są mewy, jest to obszar, w którym wyładowują śmieci i jest tam wiele mew.
A potem tam je zastrzelili, bo tam zrobili to strzałem i tak dalej, a potem odleciały. A potem, że na tle nieba, to mówimy, że było odwrotnie."

"Tło, oni są z nim i biegną.
A te mewy kochały Spielberga i jego syna, prawda?
Tak, tak, syn wziął cztery.
Zabrał je do swojego domu."

"Może są w Madrycie.
Może nie. Dom Spielberga Jr, tam są przybici do ziemi.
Tak, tak, ale było wielu ludzi, którzy, oczywiście, gdzie zamierzałeś je umieścić?
Nie, nie, oczywiście, oczywiście. I w tym filmie też musisz rozwiązać problem, cóż, problem. Myślę, że przynoszą, jest bardzo słynna scena, Indiana Jones walczy o czołg."

"Czołg zostaje zabrany przez nazistów, on go wyjmuje, wchodzi do środka, walczy o koła, a ten czołg przywieźli chyba z Niemiec.
Nie, nie, z Anglii.
Z Anglii, a tym czołgiem ciężko mu się poruszać.
Tak, tak, przywieźli go specjalnym samolotem, bo był ogromny."

"Problem polegał na tym, że łańcuch ruchu był bardzo czuły, tak czuły, że musieliśmy przeczesywać powierzchnię, po której się poruszał.
Zwłaszcza w tej scenie, w której musiał wykonać cięcie w jednej z Ramblas de Almería, tej, która była trochę prosta, tak aby po umieszczeniu zbiornika równolegle do tego, powiedzmy, zbocza, w którym jest cięty, i właśnie tam zbiornik biegnie równolegle do tej powierzchni, więc scena była skomplikowana, ponieważ oczywiście aktor, lub powiedzmy dubler, który go zastąpił, Wyobraź sobie, że po prawej stronie masz cięcie, a po lewej, w dość wąskim zboczu, masz łańcuch zbiornika, a scena polegała na tym, że była tam przeszkoda, Przeszkoda, która oczywiście wisi na zbiorniku, równolegle, a między dwiema powierzchniami wie, że dotarcie do tej skały będzie skomplikowane."

"Cóż, sprawa wygląda tak, że, no cóż, było to robione z różnymi cięciami i tak dalej, i to się zagoiło, ale problem polegał na tym, że łańcuchy, gdy tylko pojawiła się przeszkoda na ziemi, która, powiedzmy, powstała, została uszkodzona.
Musiałeś zamiatać piaszczystą ziemię w Almerii.
A kiedy były długie ujęcia, musiałeś je trochę ubrać, żeby je skomplikować."

"Wyobrażam sobie, że przebiłeś Spielbergów pomysłem z mewami, ale jakie było twoje doświadczenie z nimi? Spielberg i jego syn byli zachwyceni mewami.
Cóż, tak.
Czy podobała Ci się praca z ich zespołem?
Tak, tak."

"Wyobrażam sobie część kręconą w Hiszpanii, prawda?
Tak, tak. Prawda jest taka, że było bardzo pięknie. Poza tym podziwiałem go za filmy, które zrobił.
I nie wiem, czy mam jeszcze jedną anegdotę ze Spielbergiem.
Tak?
Tak, tak. I to też było w tym filmie."

"Aha.
Mówiłem ci o Granadzie?
Nie, nic mi to nie mówi.
Cóż, byliśmy w Almerii, prawda? I on chciał zobaczyć, nakręcić inną scenę w filmie, kiedy Raja, jest scena z Raja, który daje mu Roll Royce'a."

"Tak, tak. Naziści dają mu Roll Royce'a.
Tak, tak.
Widać go na wewnętrznym dziedzińcu, chyba pamiętam.
Jasne, to było na dziedzińcu, ale to, co chciał zrobić, było w patio lwów, w Granadzie, w Alhambrze."

"Tak, tak.
Więc pojechaliśmy do Alhambry. Byliśmy umówieni z dyrektorką, która była damą, dyrektorką turystyki w pałacu Alhambra.
I mieliśmy spotkanie, na którym, po obejrzeniu go, i rzeczywiście wszyscy, którzy go widzieli, w tym Spielberg, byli zdumieni tym, czym jest ten zabytek.
Tak więc, reżyser, mieliśmy spotkanie po obejrzeniu filmu i rozmawialiśmy o tym, że chciał kręcić w patio lwów."

"A potem reżyser, z dużą dozą edukacji, wyjaśnił nam, że aby kręcić w Alhambrze, są inne miejsca, w których mógłby nakręcić tę scenę.
Na co on odpowiedział, że jednym z takich miejsc może być dziedziniec pałacu Carlosa V, który nie jest już arabski.
A potem nie można było tego zrobić, ponieważ szukał miejsca, które oznaczało miejsce, w którym się znajdowali, czyli kraj arabski."

"I cóż, tak już zostało.
Gdzie został zastrzelony? Nie pamiętam.
Został nakręcony w Almerii.
W Almerii też.
W Almerii musiałem szukać lokacji, gdzie był dziedziniec, powiedzmy mniej więcej arabski, a nie było."

"Cóż, była tam arena walk byków, ale nie była arabska.
A potem znalazłem dziedziniec, który był trochę, powiedzmy, neoklasyczny, ale miał kolumny i były to białe ściany, kamienne kolumny, szkoła.
Wydaje mi się, że byli na wakacjach.
W takim razie było to miejsce, które można było zastrzelić, ale co trzeba było zrobić?
Cóż, trzeba było zrobić arabeski na ścianach i tak dalej, co też zrobiliśmy."

"Malowaliśmy je, malowaliśmy je jakby to były płytki i tak dalej.
Na samej ścianie?
Na samej ścianie, tak.
Problem polegał na tym, że aby wejść na dziedziniec, musiałeś iść w górę i w dół po schodach, ponieważ dziedziniec był w takiej pozycji, że wykorzystali ukształtowanie terenu, aby zrobić to w dół."

"I musiałeś postawić Rolls Royce'a, wejść po tych schodach i zejść po nich, co było liczbą, której nawet nie możesz sobie wyobrazić.
Cóż, musieliśmy zrobić kilka drewnianych ramp, które były komórkami, w których umieszczono dwa koła, ponieważ był to ogromny Rolls Royce.
Pamiętam, że musiały być bardzo szerokie.
Z czasów, gdy był to stary Rolls Royce, który został sprowadzony z Anglii."

"I musiałeś iść w górę, a potem w dół.
Musiałeś iść w górę, a potem w dół.
Liczba zainwestowanych środków była ogromna.
Tak więc, kiedy dotarł na dziedziniec, dziedziniec był pokryty marmurem, marmurowymi płytami z czarnym paskiem i białymi płytami."

"A kiedy Rolls Royce zjechał na dół i ustawiliśmy go trochę w kierunku środka, marmurowe płyty popękały.
Oczywiście.
Potem musieliśmy za nie zapłacić i naprawić je ponownie, te, które były zepsute i tak dalej.
To znaczy, to była ogromna liczba."

"Ale dajcie spokój, to może być zwinięte.
Można było toczyć i było okrągłe, zarówno to, jak i mewy i czołg.
Czasami trzeba było mieć historyczną precyzję, jak powiedziałeś, na przykład z otoczeniem, które było bardziej arabskie.
Innym razem była to architektura rzymska, a jeszcze innym twoja specjalność."

"Ale czasami musiałeś być precyzyjny, zamiast z historią, z fantazją.
Na przykład, musiałeś wymyślić dużą część scenerii w Conanie.
Tak."

Wywiady

Więcej

Video

Więcej

Zwiastuny filmów

Więcej

Zwiastuny

Więcej

Wydarzenia

Więcej